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読み終わらない楽譜｜ショパン「英雄ポロネーズ」に見るアーティキュレーションに関する解釈

2026年8月30日

ショパン《英雄ポロネーズ》Op.53の楽譜には、細かなアーティキュレーションが書き分けられています。しかし、自筆譜や初版を比べると、その記譜自体にも多くの違いが残されています。長年この作品を弾いてきたピアニストの視点から、「読み終わらない楽譜」の面白さを考えます。

2026年8月28日

同じ曲でも版によって音が違う事があります。原典版と実用版は何が違うのか、なぜ作曲家ごとに信頼できる出版社が変わるのか。実際に作曲家別で使っている版を挙げながら、楽譜の選び方をお伝えします。

2026年8月25日

リスト《マゼッパ》の解釈について。この曲に書かれた速度標語は「Allegro」ただ一つ、しかし、この作品はしばしば過剰に速く弾かれ、技巧だけの曲と揶揄されがちです。ピアニストの視点から、技巧の代名詞とされてきたこの作品が本当に求めているものを楽譜から読み解きます。

2026年8月19日

ベートーヴェン《テンペスト》。その通称は本人のものではありません。冒頭のアルペジオ、再現部のレチタティーヴォ、遠ざかる終楽章。ピアニストの視点から、この作品を貫く”問い”の構造を考察、解釈していきます。

2026年8月14日

知らないことのはずが、なぜか懐かしい。「亡き王女のためのパヴァーヌ」でラヴェルが描いたのは記憶ではなく想像された過去でした。題名の由来から、演奏者としての音色の作り分けまで解説します。

2026年1月22日

ドビュッシー《喜びの島》は、華やかでありながらどこか掴みどころがない。本稿では、筆者のピアニストとしての音楽的体験を元に、この作品が内包する「曖昧な官能性」と、演奏解釈のヒントについて考察してみたい。

2025年9月11日

オーケストラの魔術師と評された、ボレロなどの作品で知られるフランスの作曲家”モーリスラヴェル” 彼は音楽だけではなく、ライフスタイルの全てにおいて、その美意識を徹底的に表現していました。今回は、そんなラヴェルの私生活に焦点を当てて、彼のダンディズムを学びます。

2025年8月24日

ミラノの名門劇場であるスカラ座が、観劇者の服装に関する注意を発表しました。その詳しい内容と”クラシックコンサート”のドレスコードは本当に必要なのか？それとも不要なのか？クラシック音楽を本業とする干梅の個人的な意見を述べます。